《迷情动漫》剧情简介
范东方眉头皱起目光在她身上扫来扫去知道东方范家的中原武林并不多见而知道东海范家却又毫不顾忌的更是罕见看似轻飘飘地缓慢得很但小舟很快便...身形一飘掠了出去踏着水波仿佛一片羽毛轻盈盈飘至一艘画肪上画肪里面钻出五个人身形魁梧结实朝江南云扑过去手上长刀出鞘在阳光下闪着寒芒煞气惊人江南云...
这一日萧月生正在山庄内准备酿酒潘吼的酒虽好却总不如他亲自所酿江南云与周晓晴周晓雨三人撸起了袖子露出嫩白如藕的小臂帮他的忙中午时分两人出了山庄的大门沿着笔直地林间...
《迷情动漫》相关评论
沉甸沉淀
范霍文是一个反深度的导演他的一切调度意图都是那么“显而易见”：香烟始终伴随在性场景左右重要的时刻从不吝惜推轨和特写（想想芬奇则是完全相反）人物或情节的对比呼应也相当直白（男女主各自的审讯戏调度思路丝毫未变）；每个人物也都十分肤浅毫无纵深就跟Gus在电梯里被捅的时候那种夸张到让人出戏的表情一样故事的魅力完全被范霍文收紧在自己的手里在电影里只存放于文本（小说）与现实（凶杀）的互动中人物完全被处理成了漂浮的能指所以范霍文可以杂糅各类黑色电影中各种蛇蝎女人和硬汉侦探的形象完成一出只有感官层面刺激的情节剧——对于观众（与侦探合一）而言只有性和悬疑两种迷情动漫在范霍文的运作下探索真相成为徒劳观众只能与男主一起将自己交给享乐任由“作者”选择是否拿起冰锥
静音小王子
两个叙述层（叙述层A：剧组拍摄《迷情动漫》的世界/叙述层B：《迷情动漫》这部片中片的世界）的交织做得太好了不仅仅是文本上的交互：比如戏里戏外两段三角恋设定；比如导演费朗三番两次把朱莉在现实中说过的话语写入台词中；亚历山大没能演上死亡戏却在现实中丧生等几次调度都做了非常漂亮的融合：比如拍猫喝牛奶的镜头时因为摄像机一直对不上焦费郎在画外反复提醒这让观众觉得这个镜头是属于叙述层B的镜头但喊“卡”之后摄像机突然转向一众工作人员叙述层也随之从B移向A；再比如拍摄私奔前夜的场景时先是透过窗拍两个主角的对话在对话声音持续不变的同时镜头突然切到正在拍这个场景的摄像机画面镜头一边摇一边推摄像机画面放大直至几乎充满银幕画面两个叙述层的画面逐渐重叠又略有偏差
难遇
小文真是个很俊俏的蓝孩纸 感谢五两情侣在剧中没有拥抱没有吻戏没有床戏没有恶俗的噱头有的只是两人间的心心相惜和眼神里浓浓的爱和大滴大滴的止不住的对身份的悲哀之泪 多年后才看到这么好的剧可惜没错过 行首大人也是个值得托付的人啊后来竟然回头是岸了…… 后半部分真是强行拉师生恋cp润儿只是迷恋老师的父亲般温暖那不是爱是贞香赋予了他画员画的灵魂那才是爱强行BG受不了 结局你们才是彼此唯一的那个人啊
恩广
寂寥沙漠中不见天日的隐忍的爱 为血气所驱动的政治与战争造就了迷情动漫这矛盾名称和他悲剧结局爱只能存于无人荒漠之中因为有人的地方就有政治创作者不像李安一样认定love is a force of nature因此爱就天理应当理固宜然不觉得爱欲可以置于正义之上所以有了凯瑟琳的主动割舍和告别有了迷情动漫欲火焚身之后的身死面对自己半死爱人不活的悲剧遭遇迷情动漫不是愤恨造成这结局的战争和政治而是以大于心死的哀痛面对离别以平静面对死亡这也证成了他是一个想要遗世独立的爱欲者 结尾飞在沙漠之上的飞机给人感觉无愤无恨只有沉静的哀伤和哀伤带来的沉静同样拍爱却与色戒中由爱的破碎中生出的对政治的恨不同这部片子拍的是从爱的破碎中生出的平静平静的结束于死亡甚至是结束后再生出希望
